Femme de profil.
Kratztechnik und Collage auf Kasein, auf Papier,
mgr. u. dat. (19)63 u.r.,
69,5x49,5 cm (BG)
Expertise: Naïma und Jean-Pierre Jornod, Genève, 26. September 2007.
Literatur: Vgl. Naïma Jornod/Jean-Pierre Jornod, Le Corbusier. Catalogue raisonné de l′oeuvre peint, Mailand 2005, S. 835, Nr. 368, und S. 865, Nr. 385.
Charles-Édouard Jeanneret, der sich erst seit Mitte der 1920er Jahre Le Corbusier nannte, begann seine künstlerische Ausbildung bei Charles L′Eplattenier an der École d′Art in La Chaux-de-Fonds. Ausgedehnte Reisen führten ihn in die Toskana, nach Wien, Budapest und nach Paris, wo er sich 1917 dauerhaft niederliess. In Le Corbusiers malerischem Oeuvre der 1920er Jahre bildete der "Purismus", dessen Mitbegründer er war, einen ersten Schwerpunkt. Dessen entscheidendes formales Merkmal war eine flächige Bildgliederung, verbunden mit einer grafisch betonten Linienführung. Unter dem Einfluss von Léger und Picasso schuf Le Corbusier in den 1930er Jahren und während des Zweiten Weltkrieges eine Serie surrealistisch-abstrakter Kompositionen. Sein künstlerisches Oeuvre umfasst neben der Malerei auch architektonische und plastische Werke. Bisweilen kam es zu einer Durchdringung der verschiedenen Kunstgattungen, als deren wohl berühmtester Ausdruck die 1950-1954 errichtete Wallfahrtskirche Notre-Dame-du-Haut in Ronchamp bei Belfort gilt, die Le Corbusier als monumentale begehbare Skulptur inszenierte.
Beim vorliegenden Werk nahm Le Corbusier ein Thema auf, das er bereits 1938 in der Serie der Athleten bearbeitet und ein Jahrzehnt später weiterentwickelt hatte. Bei "Femme de profil" erscheint das Sujet auf eine grafische, jedoch ausdrucksstarke Grundform reduziert.
