A141 Frühling 2026 : Internationale Kunst

50 Internationale Kunst 362 VLAMINCK, MAURICE DE (PARIS 1876 – 1958 RUEIL-LA-GADALIÈRE) BOUQUET DE FLEURS. Öl auf Leinwand, sig. u.r., verso auf Etikett-Fragment u. Keilrahmen num. 26183, 65 x 50 cm CHF 75000.–* / EUR 84000.–* Provenienz: Galerie Bernheim-Jeune, Paris; (wohl) Dr. Roudinesco, Paris oder Sammlung Rose, Brüssel (nach 1933); Galerie Paul Pétridès, Paris; Privatsammlung, Frankreich (ab 1971); Christie‘s, London, 18. Oktober 2018, Lot-Nr. 209; Privatbesitz, Schweiz. Ausstellung: Vlaminck, Palais des Beaux-Arts, Brüssel, Mai/Juni 1933, Nrn. 43 bzw. 50. Literatur: Maurice Genevoix, Vlaminck, Paris 1954, S. 113 (mit Abbildung). Das Gemälde wird in die Jahre um 1922-1925 datiert. Der französische Maler, Grafiker und Autor Maurice de Vlaminck war der Sohn eines Musikerehepaares und erhielt 1888-1891 ersten Malunter- richt. Seine Karriere als Radrennfahrer musste er aufgrund einer schweren Krankheit aufgeben. Daraufhin schlug er eine musikalische Laufbahn ein, verliess 1892 als ausgebildeter Kontrabassist das Elternhaus und zog in den von zahlreichen Künstlern frequentierten Ort Chatou bei Versailles. Im Juli 1900 kam es zu einer für Vlamincks künstlerischen Werdegang zukunftsweisenden Begegnung mit André Derain, der ihn zur Malerlauf- bahn ermunterte und mit dem er schon bald ein gemeinsames Atelier in Chatou bezog. In jener Zeit schrieb Vlaminck nebenbei für Zeitungen und verfasste Romane, zu denen Derain die Illustrationen beisteuerte. Von nachhaltiger Bedeutung sollte der Besuch einer Van Gogh-Ausstellung 1901 in der Pariser Galerie Bernheim sein. Hier lernte Vlaminck auch Henri Matisse kennen, der ihn zur Teilnahme am «Salon des Indépendents» ermunterte. Gemeinsam mit Henri Matisse, André Derain, Émile-Othon Friesz und Henri Manguin beteiligte man sich 1905 an einer Ausstellung im «Salon d‘Automne» und zeigte Landschaftsgemälde mit dynamischer Linienführung und koloristisch neuartigem Konzept, bei dem ungebro- chene, leuchtende Farben direkt aus der Tube grossflächig auf die Leinwand verteilt wurden. Zunächst verschmäht und vom Kritiker Louis Vau- xelles spöttisch mit «Fauves» bezeichnet, stiess die Künstlerschar rasch auf Interesse. So etwa ermöglichte der Kunsthändler Ambroise Vollard 1906 Vlamincks erste Einzelausstellung und erwarb dessen Gesamtwerk. Die darauffolgenden Jahre waren von einer schrittweisen Abkehr vom Fauvismus und einer vertieften Auseinandersetzung mit Cézannes Oeuvre geprägt. Nach dem Ersten Weltkrieg richtete sich Vlaminck in Paris ein Atelier ein. In dieser Zeit fand er zu seinem unverkennbaren, neoromantisch anmutenden Stil mit reduzierter Farbpalette und düster-dramatischen Bildinhalten, vornehmlich Landschaften, ferner Stillleben und gelegentlich Figürliches. Eine Ausstellung in der Galerie Eugène Druet 1919 brachte den endgültigen künstlerischen Durchbruch. Gleichen Jahres zog Vlaminck ins ländliche Valmondois nördlich von Paris und 1925 nach Rueil-la- Gadelière im Departement Eure-et-Loir, wo sein Schaffen, darunter auch etliche Publikationen, von einem zunehmend zivilisationsfeindlicheren Standpunkt geprägt wurde. In den 1930er Jahren würdigte man Vlamincks Oeuvre im Rahmen etlicher internationaler Ausstellungen ausgiebig. Vlamincks Atelier, ca. 1935. Vlaminck, 1942.