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BACON, FRANCIS
Dublin 1909 - 1992 Madrid
"Triptychon 1983" (nach "Triptych", 1983).
Farblithografien,
je handsig. u.r., je num. 117/180,
je 86,2x60,5 cm (BG), ungerahmt
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Provenienz: Galerie Lelong, Paris, 2007; europäische Privatsammlung.
Literatur: Bruno Sabatier, Francis Bacon. The grafic work, Catalogue raisonné, Paris 2012, S. 70, Nr. 17.
Datiert 1983.
In den 1980er Jahren erreichte Francis Bacon den Zenit seiner Karriere. Die Tate Britain feierte seine zweite Retrospektive, und der damalige Direktor Sir Alan Bowness rühmte ihn als grössten lebenden Maler. Sich auf den Lorbeeren auszuruhen, kam für Bacon jedoch nicht in Frage. Er entwickelte seine Kunst weiter und wählte mit der dreiteiligen Darstellung eine ausgewogene formale Einheit. Thematisch lehnt sich das angebotene Werk an die sogenannten "Black Triptychs" an, die den Suizid von Francis Bacons Geliebtem George Dyer und die konfliktreiche Beziehung der beiden thematisieren. Im Vergleich dazu wirken die sitzenden Figuren im vorliegenden Fall jedoch ruhiger. Der grellorange Hintergrund sticht ins Auge und bietet einen Kontrast zu den blassen amorphen Aktfiguren im Vordergrund. Emotional geladen legt das Motiv Zeugnis für Dyers kurzes Leben ab, das Bacon als kurzes Zwischenspiel zwischen Leben und Tod bezeichnete.
Provenance: Galerie Lelong, Paris, 2007; European private collection.
Literature: Bruno Sabatier, Francis Bacon. The graphic work, Catalogue raisonné, Paris 2012, p. 70, no. 17.
Dated 1983.
Francis Bacon reached the zenith of his career in the 1980s. Tate Britain celebrated his second retrospective, and the director at the time, Sir Alan Bowness praised him as the greatest living painter. Resting on his laurels, however, was out of the question for Bacon. He continued to develop his art and chose a balanced formal unity with the three-part depiction. Thematically, the work on offer is based on the so-called “Black Triptychs”, which depict the suicide of Francis Bacon's lover George Dyer and the conflict-ridden relationship between the two. In comparison, the seated figures in the present case, however, appear calmer. The bright orange background catches the eye and offers a contrast to the pale, amorphous nude figures in the foreground. Emotionally charged, the motif bears witness to Dyer's short life, which Bacon described as a brief interlude between life and death.
