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VOS, SIMON DE
1603 Antwerpen 1676
Kücheninterieur mit Wahrsagerin und jungem Edelmann.
Öl auf Leinwand, doubliert,
Sig.-Fragmente u.l., verso a. Keilrahmen bez.,
65x82 cm
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Expertise: Max J. Friedländer, Amsterdam, 22.12.1952.
We would like to thank Fred G. Meijer for confirming the authenticity by means of digital photographs.
Genre scenes in interiors with cheerful figures or fortunetellers are an integral part of Simon de Vos oeuvre before 1640. Variations of the painting can be found on the British art market and in the collection of the Antwerp Art Museum. All these compositions have in common children playing in the corner of a room and poultry hanging from the ceiling. The genre theme of fortuneteller and nobleman became very popular in the 17th century.
Expertise: Max J. Friedländer, Amsterdam, 22.12.1952.
Wir danken Fred G. Meijer, für die Bestätigung der Echtheit anhand von digitalen Fotografien.
Der flämische Maler Simon de Vos zählt zu Unrecht zu den heute fast in Vergessenheit geratenen Zeitgenossen von Peter Paul Rubens. Zusammen mit Jan Cossiers erlernte er 1615-1620 im Atelier von Cornelius de Vos die Malerei und wurde bereits mit 17 Jahren als Meister in die Sankt-Lukas-Gilde seiner Heimatstadt aufgenommen. Es wird vermutet, dass er anschliessend eine Reise nach Südfrankreich und Italien unternahm, die ihn auch nach Rom führen sollte. 1626 heiratete er eine Schwester Adriaen van Utrechts und verbrachte danach wohl sein gesamtes Leben in Antwerpen. De Vos war nicht nur als Maler von Historienbildern, religiösen Kompositionen und Genreszenen bedeutend, sondern wurde auch als Porträtmaler geschätzt. In der Hafenstadt unterhielt er ein Atelier mit mehreren Schülern, darunter Jan I van Kessel und Kaspar Jacob I van Opstal, und stand in Kontakt mit Rubens, der von ihm ein Bild besass. Simon de Vos Stil zeichnet sich durch manieristisch gewundene "figurae serpentinatae" und kraftvolle Farbgebung aus.
Genreszenen in Interieurs mit heiteren Figuren oder Wahrsagerinnen sind fester Bestandteil von Simon de Vos Repertoire vor 1640. Varianten unseres Gemäldes lassen sich im englischen Kunsthandel und in der Sammlung des Antwerpener Kunstmuseums nachweisen. Gemeinsam sind diesen Kompositionen die in einer Raumecke spielenden Kinder und das von der Decke hängende Federvieh. Das Genrethema von Wahrsagerin und Edelmann erfreute sich im 17. Jahrhundert grosser Beliebtheit.
