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VUILLARD, ÉDOUARD

"Femme sur un divan (L'Attente)".

Öl auf Malkarton, auf Holz,
sig. u.l.,
77x42,5 cm

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Provenienz: Théodore Duret, Paris; Galerie Bernheim-Jeune, Paris; Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, 1938; Carl Mathiessen, Stockholm; Nora Lundgren, Stockholm; Bonnier Collection, Genf; Wildenstein & Co., New York; Privatbesitz, Schweiz.

Ausstellungen: Uställning ung svensk Konst, Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, 1938; Frankrike genom konstnärsögon, Nationalmuseum, Stockholm, 9. Mai - 2. Juni 1941; Fransk Konst: ur privata samlingar i Stockholm, Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, März 1951, Nr. 74; Fran Cezanne till Picasso. Utställning av modern Fransk Konst i Svensk ägo, Liljevalchs Konsthall, Stockholm, September 1954, Nr. 395 (verso Etikett, im Ausstellungs-Katalog abgebildet); Fem sekler fransk konst. Cinq siècles d'art français, 15. August - 9. November 1958, Nr. 173 (verso Etikett); Bonnard/Vuillard/K.X. Roussel, Wildenstein, Tokyo, 16. Mai - 22. Juni 1974, Nr. 22 (mit Abbildung im Ausstellungskatalog); Masterpieces from 1850 to 1950, Fujikawa Galleries, Tokyo/Osaka/Fukoko, 1977, Nr. 14 (mit Abbildung im Ausstellungskatalog); Long Island Collects The Figure and Landscape, Nassau County Museum of Art, Roslyn Harbor, 16. September - 9. Dezember 1990 (verso Etikett); La Belle Époque, Nassau County Museum of Art, Roslyn Harbor, 10. Juni - 24. September 1995 (verso Etikett).

Literatur: I. De Hoor, Några franska mälningar i Carl Matthiessens samling, Konstrevy 1928, S. 8 (mit Abbildung); I. De Hoor, La collection Matthiessen à Stockholm, in: L'Amour de l'art, Paris 1930, Nr. 11, S. 412 (mit Abbildung); Architectural Digest, New York, Mai-Juni 1976, S. 64 (mit Abbildung); Antoine Salomon/Guy Cogeval, Vuillard. The Inexhaustible Glance. Critical Catalogue of Paintings and Pastels, Mailand 2003, Bd. II, S. 644, Nr. VII-201 (mit Abbildung).

Das Gemälde wird um 1903 datiert.

Wartend sitzt die adrett gekleidete Dame auf einem roten Polstermöbel, in ihren Händen ein Taschentuch, den Blick gesenkt, als wäre sie in Gedanken versunken. Édouard Vuillards intime Interieurszene zeugt von der Qualität des Künstlers in Bezug auf die Porträtmalerei. Auf subtile Weise hielt er das Gefühlsleben der Dargestellten fest, indem er sich auf ihren Ausdruck und ihre Pose konzentrierte, während sich die räumliche Umgebung in lose Pinselbahnen aufzulösen scheint, der Raum insgesamt aber doch noch als solcher erkennbar bleibt. Das dem Intimismus zuzuordnende Werk spiegelt thematisch wie stilistisch den Geist der Zeit um die Jahrhundertwende wider. Die postimpressionistische Malweise in Verbindung mit der Flächigkeit des Bildraumes lässt Bezüge zu den Nabis und den japanischen Ukiyo-e-Drucken erkennen, die Vuillards Stil mitprägten. Eine Hommage an den damaligen Japonismustrend findet sich auch in Form eines kleinen Bildes - vielleicht eines japanischen Holzschnittes - im Hintergrund rechts an der Wand.

Provenance: Théodore Duret, Paris; Galerie Bernheim-Jeune, Paris; Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, 1938; Carl Mathiessen, Stockholm; Nora Lundgren, Stockholm; Bonnier Collection, Geneva; Wildenstein & Co, New York; private property, Switzerland.

Exhibitions: Uställning ung svensk Konst, Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, 1938; Frankrike genom konstnärsögon, National Museum, Stockholm, May 9-June 2, 1941; Fransk Konst: ur privata samlingar i Stockholm, Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, March 1951, no. 74; Fran Cezanne till Picasso. Utställning av modern Fransk Konst i Svensk ägo, Liljevalchs Konsthall, Stockholm, September 1954, no. 395 (label on verso, illustrated in exhibition catalog); Fem sekler fransk konst. Cinq siècles d'art français, August 15-November 9, 1958, no. 173 (label on verso); Bonnard/Vuillard/K.X. Roussel, Wildenstein, Tokyo, May 16-June 22, 1974, no. 22 (illustrated in exhibition catalog); Masterpieces from 1850 to 1950, Fujikawa Galleries, Tokyo/Osaka/Fukoko, 1977, no. 14 (illustrated in exhibition catalog); Long Island Collects The Figure and Landscape, Nassau County Museum of Art, Roslyn Harbor, September 16 - December 9, 1990 (label on verso); La Belle Époque, Nassau County Museum of Art, Roslyn Harbor, June 10 - September 24, 1995 (label on verso).

Literature: I. De Hoor, Några franska mälningar i Carl Matthiessens samling, Konstrevy 1928, p. 8 (illustrated); I. De Hoor, La collection Matthiessen à Stockholm, in: L'Amour de l'art, Paris 1930, no. 11, p. 412 (illustrated); Architectural Digest, New York, May-June 1976, p. 64 (illustrated); Antoine Salomon/Guy Cogeval, Vuillard. The Inexhaustible Glance. Critical Catalogue of Paintings and Pastels, Milan 2003, vol. II, p. 644, no. VII-201 (illustrated).

The painting is dated around 1903.

The neatly dressed lady is sitting on a red upholstered furniture, in her hands a handkerchief, her gaze lowered as if she were lost in thought. Édouard Vuillard's intimate interior scene testifies to the artist's quality in portrait painting. He was able to capture the sitter's emotional life in a subtle way, concentrating on her expression and pose, while the spatial surroundings seem to dissolve into loose brushstrokes, yet the room as a whole still remains recognizable as such. The work, which belongs to Intimism, reflects thematically as well as stylistically the spirit of the time around the turn of the century. Its Post-Impressionist manner together with the flatness of the pictorial space reveals references to the Nabis and the Japanese ukiyo-e prints, which influenced Vuillard's style. There is also a homage to the Japanism trend of the time in the form of a small painting in the background on the right wall which may be a Japanese woodcut