Blick von Seeburg gegen Luzern.
Öl auf Leinwand,
sig. u.l.,
67,5x89,5 cm
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Provenienz: Privatbesitz, Schweiz.
Nach dem Besuch des Luzerner Gymnasiums erwarb Robert Zünd erste zeichnerische und malerische Kenntnisse im Atelier von Jakob Schwegler. 1848 siedelte er nach Genf über und arbeitete zunächst bei François Diday, anschliessend bei Alexandre Calame. 1851 lernte er in München Rudolf Koller kennen, mit dem ihn fortan eine enge Freundschaft verband. 1852 reiste Zünd erstmals nach Paris, wo er sich vor allem für die Meister des 17. Jahrhunderts interessierte. Nach einer Reihe weiterer Parisaufenthalte sowie Reisen nach Dresden und München liess er sich 1863 bei Luzern nieder. Zünd nimmt innerhalb der Schweizer Landschaftsmalerei des 19. Jahrhunderts eine Sonderstellung ein, die nicht zuletzt in seiner introvertierten Persönlichkeit begründet sein mag. Der Einfluss der Zeitgenossen auf ihn blieb marginal, auch bildete er keine Schüler aus und arbeitete - anders als François Diday und Alexandre Calame - in keiner Weise für touristischen Bedarf. Er malte bevorzugt mittelländische und voralpine Landschaften, namentlich aus der Gegend von Luzern. Fasste er seine Sujets eher zeichnerisch als malerisch auf, so verstand er es gleichzeitig, Licht und Atmosphäre der jeweiligen Örtlichkeit, der Jahres- und Tageszeiten meisterhaft einzufangen. Wie kaum einem anderen gelang ihm die Wiedergabe kleinster Details bei gleichzeitiger idealistischer Überhöhung derselben. Gottfried Keller sprach in diesem Zusammenhang von "idealer Reallandschaft oder realer Ideallandschaft".
Das angebotene Gemälde zeigt eine idyllische Szene am Ufer des Vierwaldstättersees. An der kleinen, mit Schilf bewachsenen Bucht treibt ein Hirte seine Kühe ins seichte Wasser. Die Darstellung wird eingefasst von hohen Laubbäumen, deren Kronen sich in feinster Wiedergabe vor dem leicht bewölkten Himmel abzeichnen. Die Sonne steht bereits tief, die Dämmerung wird bald aufziehen. Meisterhaft gestaltet sich neben der zeichnerischen Durchdringung und der intensiven Stimmung auch die malerische Wiedergabe der Luftperspektive: Ist der Vordergrund vorwiegend mit kräftiger, grün-brauner Palette festgehalten, so erscheinen die Häuser und Türme der Stadt am fernen Ufer in fein abgestuften, silbriggrauen und zart violetten Tönen.
FFF
Après avoir fréquenté le gymnase de Lucerne, Robert Zünd acquiert ses premières connaissances en dessin et en peinture dans l'atelier de Jakob Schwegler. En 1848, il s'installe à Genève et travaille d'abord chez François Diday, puis chez Alexandre Calame. En 1851, il fait la connaissance de Rudolf Koller à Munich, avec lequel il entretient dès lors une étroite amitié. En 1852, Zünd se rendit pour la première fois à Paris, où il s'intéressa surtout aux maîtres du XVIIe siècle. Après une série d'autres séjours à Paris ainsi que des voyages à Dresde et à Munich, il s'installa en 1863 près de Lucerne. Zünd occupe une place à part dans la peinture de paysage suisse du 19e siècle, ce qui s'explique notamment par sa personnalité introvertie. L'influence de ses contemporains sur lui est restée marginale, il n'a pas formé d'élèves et, contrairement à François Diday et Alexandre Calame, il n'a en aucun cas travaillé pour des besoins touristiques. Il peignait de préférence des paysages du Plateau et des Préalpes, notamment de la région de Lucerne. S'il appréhendait ses sujets de manière plus graphique que picturale, il savait en même temps capter de manière magistrale la lumière et l'atmosphère de chaque lieu, des saisons et des heures du jour. Comme peu d'autres, il parvenait à reproduire les plus petits détails tout en les exaltant de manière idéaliste. Gottfried Keller parlait à ce propos de "paysage réel idéal ou paysage idéal réel".
Le tableau proposé montre une scène idyllique sur les rives du lac des Quatre-Cantons. Au bord d'une petite baie couverte de roseaux, un berger conduit ses vaches dans l'eau peu profonde. La représentation est encadrée par de grands arbres feuillus dont les couronnes se détachent en un rendu très fin sur un ciel légèrement nuageux. Le soleil est déjà bas, le crépuscule va bientôt arriver. Outre la pénétration du dessin et l'intensité de l'ambiance, le rendu pictural de la perspective aérienne est également magistral : si l'avant-plan est principalement saisi avec une palette vert-brun intense, les maisons et les tours de la ville sur la rive lointaine apparaissent dans des tons finement nuancés, gris argenté et délicatement violet.
This lot has been sold at Auction A136 by DOBIASCHOFSKY AUKTIONEN AG on 10.11.2023.
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